父母往往把孩子视作前世的债，出于道义地—“女儿虽然糟糕，但真可爱”，人往往在逃避这件事上出奇地统一。摒弃了一贯的戏剧性，完全通过当下与过去的撕扯展开。开场打破第四堵墙就已经定下全片绝望的基调—丽芙•乌曼在丈夫口中被爱环绕包围，但这是经不起审视的关系，因为她始终是客体，如同她和母亲的关系，她等待、等待她的，始终是被爱。这可能也是《秋日奏鸣曲》和《情迷九月天》的差距—纵使伍迪•艾伦写了一辈子人物关系也不如伯格曼笔下的四个人。海琳的残障无时不在警告着母亲追求放纵的代价，如同每当欢笑时身体剧烈的疼痛；而作为牧师的丽芙•乌曼的丈夫，面对最基础的人类组织单位也显得力不从心，甚至是过分冷漠—不容许杀戮，却对仇恨作壁上观。丽芙•乌曼结尾时表现出的隐忍坚强叫人心碎，那不再是一个女人的赞美诗，而是她活着